帕西法尔

Perceval le Gallois(1978)

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基本信息

帕西法尔原名:Perceval le Gallois,又名柏士浮。1978年剧***情、音乐、战争类型片,创作于**、意大利、西德地区,具有法语语言版本。由埃里克·侯麦执导,并由埃里克·侯麦、Chrétien de Troyes任编剧,携幕后团队创作。集众多位法布莱斯·鲁奇尼、安德烈·杜索里埃、帕斯卡·欧吉尔、玛丽·里维埃、帕斯卡尔·德·布瓦松、克莱芒蒂娜·阿穆鲁、Solange Boulanger、Catherine Schroeder、Francisco Orozco、Deborah Nathan、Jean-Paul Racodon、Alain Serve等著名实力派明星加盟。于1978-10-08公映。

剧情简介

这是一部非常风格化的作品,主角是一名年轻的威尔士**,他来到一处神秘的古堡,在那里他见到了圣杯的幻像,但他自己却没有意识到;次日清晨,古堡人去楼空,**继续出行,当他猛然醒悟到自己看到了圣杯再回去时,古堡已经消失,于是他只能继续他的圣杯寻访之旅。影片完全在摄影棚内拍摄,布景故意做得很“假”,而且台词和动作多有重复,颇有一点曲艺的效果。

帕西法尔创作背景

此剧中的人物全不是现实的,主角孔德丽和帕西法尔是寓言式的,剧情也是传说式的,由于寓言要素极为强烈,戏剧的展开缺乏明了性。另外,在许多段落处采取回想方式,因而造成退缩式的气氛。不过,此剧中严肃、庄严的音乐,在瓦格纳其他的乐剧作品中却不曾出现过,尽管也曾经有人批评说:“在这部乐剧中可以窥见70岁老人的疲惫音乐。”但此剧中半音阶与全音阶手法的巧妙混用、编制较大的管弦乐、自由流利的运转、低音部细腻又自然的作曲法,以及合唱与管弦乐所酝酿出的美妙旋律与对位法的美感等,都是在别的作品中找不到的。

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豆瓣评分7.1,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

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帕西法尔评价

  • 形式感过强的电影不适合拍得太长,观感像永远到不了尽头。

    2018-11-27
  • 妈宝憨憨大冒险,中途主角还一度换人,宗教主题结合**文学的古怪逻辑营造出一种不可名状的荒诞感,和全布景拍摄的舞台风格倒是很搭调。

    2019-11-04
  • 3.5. 舞台剧。传统意义上的旁白竟也有演员对白般唱出。但后半小时挺闷的。Arielle Dombasle 第一个角色。

    2013-02-14
  • 侯麦自己把原文从古法语翻成了韵文,虽然只是一部分的文本但是光这一点已经很有难度了....

    2012-12-13
  • 舞台布景、歌声伴奏,角色自己念旁白……

    2011-08-11
  • 优点:讲述者与角色的自由转换,舞台剧与电影的交叉表现。一个关于仁慈,圣杯和神的眷顾的故事。《沙滩上的宝莲》里的谚语在这片子多次出现。

    2011-12-25
  • 既然电影经常是胶片上的戏剧,那么把这种戏剧表现到细腻的深思的极致,就是此片的形态。

    2007-05-19
  • 看之前还说年轻的Luchini我都不一定能认出来,结果人还没看到第一句台词听声音就认出来了

    2017-06-14
  • 什么是"文学性"?它意味着对讲述动作的高度自觉,对叙事语体和视角的自我意识:中世纪的**传说,如今在胶印轻型纸上抑或在35mm胶片上"重现",都同样不可能代入彼时彼地的情境,这乃是本质的困难;本片即令故事保持为故事本身,保持为一再被复述和永远被扮演的状态,演员则成为集说书人和书中人于一身的演示者,仿佛中古****中既演且唱的游吟诗人. 这造成了一个奇妙的悖论:看起来似乎是形式被"抽去",但恰恰由于影片如此专注于讲述而非阐释,被抽去之物实际上却是通常所说的"文本内容",它反倒只剩下纯粹的形式本身:一种吟唱*演的模式――这形式确已十分接近舞台曲艺的质地,故某种程度上讲,通过将帕索里尼和《O侯爵夫人》的实践推向极端,本片触到了电影媒介的边界.

    2019-08-21
  • @Forum des Images 无字幕太**难懂了

    2011-11-26