《微笑的布迪夫人》在线观看和下载

杜拉克拍剧**也不错嘛。她后来搞先锋派也很**。三幕戏剧，女性主义，大概是最早的“家庭主妇无名痛”？结尾翻得甚好。片中有大量描述心理的镜头。

那个反复出现的****镜头印象深刻

#ICA 长评-Strange flowers on shelves。默片无配乐，影片可以被定义为最早期的女性主义电影了，表达非常细腻，也可以说是非常的预见性和前卫，片中带有极强的象征主义和表现主义风格，心理部分的呈现也非常精彩。**上有很多象征性极强的表达和女主心理的**呈现，甚至是超现实之感。那三面镜子更是让我想起了梅雅黛伦的那张照片，遮罩，虚焦，画面遮挡，双爆都帮助呈现内心世界，构图也是极尽疏远。两处非常让我震撼，第一是男主射偏后抱住女主时，背后的镜子变成了一个同步演绎的话剧般的效果，画质感人所以看的不是特别清晰，但是那跟随角色的晃动看的还是非常明显。第二则是女主想去拿掉**下楼时，由于紧张POV视角下楼梯上下压缩的浮动，画幅的调整非常震撼。《浮士德》德彪西和波德莱尔片中也均有表达。

**印象派的代表作之一，不太注重故事情节，致力于创造氛围，并将布景或背景作为影片中的主要角***子里用了大量的二次曝光、淡化等技术来表达女主角的**，使镜头具有主观色彩，同时她在这段婚姻关系中的心理状态也被外化到现实的物体之上，摇晃的钟摆以及街上行人的步伐等都体现出她内心的慌张与焦躁，被反复调整位置的花瓶也指代着夫妇俩观念的不合。片尾男主虚伪地拥抱着女主的姿态与身后画框中两个晃动的小人形成对应，最后画框渐变到THEATRE，是否象征着婚姻本如一场戏。不太注重故事情节并不代表其与现实生活毫无联系，作为最早探讨妇女权利的影片之一，GermainDulac这位女导演毫无疑问地为女性主义作出了历史性的贡献。

6/10。有超现实主义的初始形态了，重抒情而非叙事的完整，表现出粗暴的婚姻关系中布迪夫人的潜意识，为了强调夫人制裁家暴的**和春心荡漾，采用叠印和慢镜头，拍摄夫人**报纸上年轻强健的网球手活过来，用球击打和拖走丈夫。丈夫发怒后出现土耳其**训斥下女，暗示夫人的家庭地位与封建时期的下女别无二致，继续看报时出现玩具汽车开在云的绘景上，代表追求自由的渴望。上锁的钢琴，向**伸出的手臂迎接丈夫的可怕笑脸，象征丈夫处处压抑夫人的自由，她再也忍受不了压抑，决定给经常开**玩笑的丈夫枪里装上**，结果丈夫意外射向了她，象征婚姻生活中的受挫与爆发，射出真**的丈夫被吓坏，突然关心起妻子，两人在乡下过上了安稳的生活，这样的结尾可能是夫人的自我欺骗，象征与现实的妥协。

38分钟版本，独爱那个顶光设计。

有可能是第一部女性主义电影。在德彪西印象钢琴曲的伴奏下，我们穿透日常河流表面的波纹，一窥深藏的**与灵魂的沙哑呐喊，布迪夫人的两个梦，无爱婚姻中的厌憎和折磨，她注定不是那种**面团和玫瑰的**，被贬抑的才华就可以*得她发疯。布迪夫妇走向小巷的最后一幕，是摩登**背影悲观的另一端。

乡村生活将布迪夫人带入一个充满**的世界。忧郁，是她在没有爱的婚姻中唯一的状态。导演用**传达女性内心的感受，女主角的经历不是通过表演呈现的，而是通过光与影和有节奏的剪辑表现出来的。

【BFI】一种原型的《让娜·迪尔曼》，而借由默片独特的图像语言具像化女性平静外表下巨大的情绪波动后所产生的冲击力是任何语言都无法比拟的。崩溃就是来自于那一个个细节，尤其那花盆的位置——细腻却无比真实的表达。结尾终归还是温和，换做是我一定会让丈夫对着自己扣下**（笑）。看有短评认为结尾丈夫意识到了自己的错误，我不这样认为：男性清楚得很在生活起居方面是谁在养着他们，那句话更像是在承认现实。此外，丈夫并未觉得**的目标可能是自己，即他仍未觉得妻子的不满和不悦源于自己

有一些表现**的叠印画面；没完没了的圈镜头；还有一个变形的主观镜头。